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如果放置正确的位置，就能给录音增加深度和空间感，尤其是对于鼓声。但在某些时间内，室内的麦克风会收到许多特定乐器的声音，zui终将整个音源影响到。此时，噪声门将成为获取室内麦克风音色的有效武i器，并可用于强调某一特定乐器。举例来说，室内麦克风可以给一个小军鼓增加清晰的音色，有时近距离的麦克风无法捕i捉小军鼓的声音，但室内的麦克风也可以接收打击、 tom和钹的声音。为将小军鼓的室内录音独立出来，可在室内麦克风音轨上插入噪声门，同时对小军鼓音轨进行调节。只在小军鼓敲打时门才会打开，这样除了小军鼓的清脆响声外，还能有效地消除许多室内声音。自然地，你从其他乐器中丢失了一些辅音，但如果zui后的结果是在一个巨大的小军鼓的音色中消失了，还是值得的。

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经常听人们用重量轻的话筒比较其重量的优劣，这些都有因果关系吗？通过设置麦克风来看其构造，我认为麦克风音质的优劣，恰恰是其较轻的部分-振膜、音圈，稍重一点的就是磁钢；zui重的部分是外壳，这并不意味着重量重就代表好的麦克风；否则，那些粗制滥造的麦克风，只要外壳厚，就是好麦克风？因为原来确有一些廉价的有线麦克风用塑料做外壳的原料，使人总觉得重量轻的不好，重的好，给人以误导。如今的无线手提话筒也完全是塑料外壳做的，加上发射部分，重量也不太重，象舒尔的顶i级无线话筒也是塑料外壳。不过，外壳稍重一些也有其优点，一方面手感稍好，另一方面，如果外壳很薄、太轻，在手持话筒时，摩擦麦克风就会产生"空腔效应"，而且磨擦声会随着讲话的声音一起传出去。

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了解了避震架的用途后，有几个使用避震架的小须知：

一，麦克风避震架结构本身的弹性橡皮是禁不起外力过度拉扯的，因为其设计时的主要用途就不是用来''承重''，以下示i范避震架正确地拿取及摆放方式。

第二，99%市面上贩i卖的麦克风在原厂出售后都附有为该麦克风量身打造的避震架，多数避震架在在其效能上是大同小异的，除非您有特别偏好的避震架品牌，若是没有你可放心地使用原厂的避震架，不须为广告说词而特别购置某个品牌的产品。

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第三，除非您对避震架的运作原理、弹性系数及材质非常了解，否则强烈建议您勿自行更改避震架弹性橡皮松紧程度与整体结构;避震架在设计上有一定程度的力学考虑，为避免影响收音效果或永i久损害避震架之功能(原厂避震架要价不斐），因此千万不要轻易尝试。

第四，在正常使用习惯下，避震架的寿命是与麦克风相当的，非如真空管一般会有较明显的寿命减损、音质劣化，因此除非您的麦克风品牌有停产或倒i闭的危机，否则不需刻意囤货这类对象。　　第五，究竟是先将麦克风装在避震架上后再装在麦克风架上呢?还是先将避震架装在麦克风架上后再装上麦克风呢?

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麦克风指向性不仅影响其拾取声源的方式，还影响其在特定房间或特定音响系统中的表现。

麦克风指向性i图表描述了它如何响应来自不同方向的声音，图表上的坐标告诉您应该如何放置麦克风以至大限度地拾取所需的声源，同时尽可能减小反馈或减小拾取背景噪音。全指向全指向的麦克风，无论对于声源的以什么方向摆放，都有相同的输出，即使麦克风和声源之间的角度改变，音量几乎保持恒定。

全指向的麦克风可以拾取一群坐在桌子旁边的人谈话，但是无法把声源集中到某一个人身上。

全指向麦克风在指向性i图表上像一个球体，它看起来像一个接近i平滑的圆。

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当你拿一支无指向性话筒放到一个声源前，当你转动话筒，收到的声音是不会产生音量变化的。

但是，无指向性话筒并不适合在舞台上使用。因为舞台上同时存在其他的乐器，还有返听音箱，这些设备会产生大量的噪音。话筒会收到这些声音从而会产生反馈。因此，我们会在舞台上使用指向性话筒，比如心形话筒。心形指向心形话筒可以收到话筒前面的声音，不会收到话筒后面的声音。这样就可以把声音和后面的噪音隔离。从而大幅减少不想被拾取到的声音。